Новые притчи о родине
19-й "Кинотавр" прошел под знаком дебютов: из четырнадцати фильмов конкурса шесть были первыми режиссерскими работами. Фестиваль показал, что наша киноиндустрия не только набирает финансовую и технологическую мощь, но и молниеносно молодеет. Важно не то, что молодые приходят в профессию, а то, что они предлагают кардинально новые темы, актуальные конфликты и новых героев, которые нетрудно не могли бы предстать у режиссеров старшего поколения
Лучший актер - Джетро Скиннер в фильме Оксаны Бычковой "Плюс один"
Фото: архивы пресс-служб; PHOTOXPRESS; РИА НОВОСТИ
Третий год кряду основной приз "Кинотавра" достается дебютанту. В этом году жюри под председательством Павла Чухрая наградило Бакура Бакурадзе за психологическую драму "Шультес", в которой сегодняшняя Москва похожа на громадный расползающийся муравейник, равнодушный, но опасный. В эту городскую воронку попадает основополагающий герой - спортсмен-одиночка , тот, что после этого потери памяти становится мелким карманником, копошащимся в толпе таких же, как он, анонимных обитателей мегаполиса, спящих наяву и неспособных проснуться.
Приз за наилучший дебют получила "Нирвана" Игоря Волошина. В нирване пребывают представители маргинальной молодежной субкультуры: не то панки, не то готы, не то рейверы, они носят инфернальные дизайнерские наряды (этакий "черный гламур"), обитают в пустых домах Питера, сидят на игле, кончают с собой и наотрез отказываются существовать как-то иначе. Если "Шультес" выдержан в строгой документальной стилистике, то "Нирвана" - своего рода городское фэнтези, где мрачная атмосфера создана при помощи нарочито ярких, кислотных красок.
Приз за лучшую мужскую образ также достался дебютанту, но не российскому: его получил британец Джетро Скиннер, сыгравший в романтической комедии Оксаны Бычковой "Плюс один". Лучшей актрисой признали Ксению Раппопорт. Открытая Львом Додиным, она уже стала звездой в Италии, а вот в России снимается редко. Ее героиня в мистической притче Кирилла Серебренникова "Юрьев день" - оперная прима, которая перед тем, как эмигрировать в Германию, приезжает совместно с сыном проститься со своей малой родиной, маленьким заснеженным русским городом, где существование остановилась не то двадцать, не то двести лет назад. Амбициозный кино Серебренникова расколол фестивальную публику: одни обозвали его эстетской перестроечной чернухой, другие - попыткой модного режиссера сделаться большим русским художником, озабоченным делами духовными. Но это, скорее, драма о родине в самом буквальном смысле слова - о заколдованной земле, которая не отпускает, не прощает, а за измену отбирает у человека самое дорогое: близких, идентичность, судьбу.
"Дикое поле" Михаила Калатозишвили - ещё одна притча о земле русской - получило приз за оптимальный сценарий (написан он был без малого пятнадцать лет обратно Петром Луциком и Алексеем Саморядовым, выдающимися постсоветскими драматургами, погибшими единственный за другим в конце девяностых). Этот фильм, получивший кроме того приз Гильдии кинокритиков и награду за лучшую музыку (композитор Алексей Айги), доказывает, что богатое смыслами творчество Луцика и Саморядова абсолютно не устарело.
Из мэтров жюри отметило только Александра Прошкина за экранизацию романа Валентина Распутина "Живи и помни", сделанную в традициях советского кино, по которому ностальгирует старшее поколение наших зрителей. А вот куда больше современному "Пленному" Алексея Учителя, снятому по сценарию Владимира Маканина, не дали ничего. Эта простая драма о том, что на войне, чтобы выжить, нужно выдавить из себя человека, порешить в себе добро, волю, эмоции, - одна из лучших работ в творчестве режиссера и, по иронии судьбы, единственная, которую фестивальные награды в то время как обходят стороной.