Русские не прошли
Премию "Оскар" не невзначай называют главным кинематографическим дефиле. Формально она призвана продемонстрировать главные тенденции американской киноиндустрии за миновавший год, но реально итоги церемонии оказывают сильнейшее воздействие на важный прокат и определяют, что будут снимать и обозревать в мире весь год
Фото: ИТАР-ТАСС; Reuters; Юрий Чичков
Вотличие от Каннского фестиваля "Оскар" не претендует на то, чтобы распознать тенденции будущего. Он нацелен на то, чтобы оформить минувший прокатный год во внятную картину развития американского (читай: мирового) кино. "Оскар" сообщает широкому зрителю, что он, зритель, пропустил в том году и что ему придется наверстывать в этом. У фильмов-триумфаторов следом церемонии открывается второе прокатное дыхание: к примеру, "Нефть" Пола Томаса Андерсона, получившая две статуэтки, в России выходит только сейчас, как и "Джуно" ("Оскар" за оптимальный особый сценарий).
В различие от Канн, формирующих тенденции "умного" проката, "Оскар" определяет тенденции проката широкого: рекордсменами по количеству наград в родное момент были и слезоточивый "Титаник", и придурковатый "Влюбленный Шекспир". Большой оскаровский манера последних лет - это масштабные картины с красивыми костюмами и впечатляющими спецэффектами. Тем больше удивительно, что аккурат такому фильму - по всем параметрам голливудскому, но тем не менее тонкому "Искуплению" Джо Райта - досталась только статуэтка за наилучший неповторимый саундтрек. А триумфатором стал твердый трагифарс братьев Коэнов: картина "Старикам в этом месте не место" получила четыре награды, в том числе и за лучший фильм.
Оскаровский прокат получился "умным": ленту Коэнов совершенно разрешается представить в Каннском конкурсе и вообще в любом месте, где собираются любители кино "не для всех". При этом кино Коэнов - самая американская из номинированных картин: драйвовая история о техасском охотнике, тот, что натыкается на кучу трупов, партию героина и чемодан с $2 млн. История, которая становится притчей о том, что Америка до сих пор живет по законам первых поселенцев, вынужденных приканчивать коренных обитателей континента, потому что что те вынуждены кончать их. И все это - не порочный круг, а естественная надобность словно бы той, что выгоняет хищников на охоту, а газелей - на водопой. И старикам тут реально не место.
Не местоположение здесь - посреди лауреатов - и русским кинематографистам, хотя в этом году шансы России были высоки как никогда. Никита Михалков и аниматор Александр Петров имели вероятность заполучить по второй статуэтке (что нечасто удается более того американским оскароносцам). Михалков был выдвинут от России с фильмом "12", а Петров - с анимационной лентой "Моя любовь". Кроме того, Казахстан номинировал Сергея Бодрова с "Монголом". Но веерные ставки не сработали: "иностранный" "Оскар" ушел австрийцу Стефану Рузовицки за фильм "Фальшивомонетчики" (о нацистской шарашке по производству фальшивых купюр), а анимационный - Сьюзи Темплтон ("Петя и Волк").
Темой номинации "Лучший фильм на иностранном языке" вообще стала война: помимо "Фальшивомонетчиков", "Монгола" (о завоеваниях Чингисхана) и "12" (о последствиях чеченской войны) здесь были "Катынь" Анджея Вайды (о пакте Гитлера и Сталина, в результате которого были расстреляны больше 10 тыс. польских офицеров) и израильский "Бофор". Три из пяти картин - о войнах с русскими. Но победила Вторая мировая - даже не Великая Отечественная. Что работать - глобализация. Да и драться с русскими все уже устали.