Премии поп
Юлия Идлис, редактор отдела культуры "РР"
Фото: Валерий Горохов для "РР"
Знаете, сколь у нас главных кинопремий страны? Столько же, сколько главных кинематографистов: Никита "Золотой орел" Михалков и Юлий "Ника" Гусман. За каждым - не несложно Москва, а целая киноакадемия. Про их противостояние не написал уже только ленивый. Кажется, основное содержание российского кинопроцесса - какими словами одни академики кроют других и что те им отвечают. Скандал - азбучный и недорогой методика притянуть внимательность публики к собственной персоне, это знает любая поп-персона. Вопрос в том, отчего отечественные кинодеятели с таким увлечением сооружают из себя "поп". Неужели помимо этого им нечего показать?
Что чаще всего вспоминают в связи с Михалковым? Рейдерскую атаку на премию "Ника", предпринятую им шесть лет назад; уродливую историю с выселением Музея кино из здания, переоборудованного под ночной клуб и казино, да слезу, пущенную в прямом эфире на день рождения Путина, а совсем не близкий к гениальности дебют "Свой посреди чужих...", истинно русскую в своей трагичности "Неоконченную пьесу для механического пианино" и душераздирающую "Рабу любви".
Российские режиссеры хотят остаться в истории кем угодно - политиками, теневыми воротилами игорного бизнеса, попсовыми скандалистами, - только не создателями хорошего кино. Многочисленные премии, плодящиеся вслед за тем каждого имущественного конфликта кинематографистов, нас развратили. Какая разница, кого наградят: не получил одной премии - сделает себе другую.
От этой премиальной вакханалии, казалось бы, всем хорошо: режиссеры получают гроши и статуэтки, телеканалы транслируют очередное светское шоу. Плохо только зрителю. Он, бедный, уж и не знает, кому верить. Бодровский "Монгол" - наилучший кино 2007 года? Или, наоборот, михалковские "12"? А может, балабановский "Груз 200", тот, что грызущиеся между собой академики в пылу схватки и нисколько не заметили? Что смотреть-то в итоге?
Так и получается, что в то время как нашенский кинопроизводитель изо всех сил поддерживает сам себя и топит другого, отечественный кинопотребитель с надеждой обращает взгляд на Запад и смотрит фильмы, отмеченные "Оскаром", который обладает одним неоспоримым достоинством - авторитетом. Его "фишка" не в сопутствующем скандале, а в знаке качества, который получает награжденный статуэткой фильм. Ни у кого не возникает сомнения, что оскароносное кино - то самое, которое нужно взглянуть обязательно. И не с целью понять, из-за чего грызутся режиссеры, а чтобы обрести эстетическое удовольствие.
Главная функция всякий премии в области искусства - расстановка приоритетов и структурирование культурного пространства. Премия должна остановить свой выбор и сориентировать потребителю произведения, достойные его внимания. За выполнение этой нелегкой работы потребитель платит налоги (если премия государственная) и создает фонды (если премия частная). Российскому зрителю, в общем-то , повезло: за него создание культурных иерархий в кино оплачивают американские налогоплательщики. Неудивительно, что русский зритель отвечает им лояльностью и смотрит то кино, которое выбирают американские киноакадемики. А не "12" и не "Монгола".